2024-01-15 7版

（卫瑾）最近热播的电视剧《繁花》，是一部带有鲜明王家卫色彩的片子。但电视剧播出后，繁花便不再是他一个人的故事了。

《繁花》围绕阿宝这个角色展开，着重呈现20世纪90年代的上海往事：上海的市井，以及上海的人情世故。和平饭店、茂名南路、黄河路，这些耳熟能详的地名，勾画出一个风情万种的上海滩。

这是一场早就标明了地域性的狂欢，那些在光影里来来往往的沪籍演员，演绎着八九十年代的声色男女。拍的是黄河路，也是当年上海滩的缩影。那是一个曾经存在过、梦想过、爱恋过的地方，有人起高楼，有人宴宾客，有人两鬓已成霜。剧中的上海是复杂多元的，真诚与背叛，欺骗与忠实，热烈与平淡，一如夜东京与至真园。

也许对于王家卫来说，上海是他永远的乡愁。20世纪60年代，王家卫随父母从上海移居香港。此后，难改的乡音以及与旧日亲朋的通信往来，成为他心头永远割舍不掉的情感，也成为他在长年累月间用脑海中的浮光掠影打造出来的“一场旧梦”。时代、地域、人情还有时间，繁花落尽，世态沧桑，一切交织入梦。甚至可以这样说，电视剧版的《繁花》其实就是个“很王家卫”的故事。

王家卫是谁？在华语电影界，独树一帜。他偏爱特写，重视构图和色彩，恰如《王家卫的电影世界》里所说，他的电影人物压倒故事，“以人物作为叙事的基础”，所以才有了汪小姐、李李、玲子这些蕴含导演色彩的饱满人物。即使按照普世逻辑可能会有很多不合理的地方，但却是剑走偏锋的一种意象，一种情怀。毕竟，最终是他拍出了马伊琍身上独属于上海女人的计算和风情，拍出了汪小姐泼辣精明背后的侠义爽利，这才是传说中的上海女人，沪上“繁花”。

从《东邪西毒》到《一代宗师》，再到如今的《繁花》，匆匆一瞥，流转的是光影，不变的是王家卫。王家卫作品中的台词、色调和剧本结构，都构成了一种独特的电影美学风格。比起故事性，他的作品永远是意象先行。这也就注定了《繁花》讲述的从来不是商战片，也不是《大江大河》那种关于时代巨变的宏伟叙事，本质上还是一场少年旧梦，人间烟火。

《繁花》里说，“上帝不响，像一切全都由我定。”

“不响”，是一句上海话，不仅代表沉默、不说，它还是留白。从小说到电视剧，不响的精神内核从来没有变过。哀而不伤，是离别是开始，也是一句江湖再见。无论是念念不忘必有回响，还是如今的不响，江湖儿女总有自己的和解方式，人生天地间，忽如远行客。相濡以沫，不如相忘于江湖。只因时间的火焰在身后亦步亦趋，稍一疏忽，一切皆成灰烬。

有人问结局：阿宝究竟和谁在一起了？其实，这个问题真的那么重要吗？他身边深情的、灵动的、有声有色的女人都可能在其左右。但感情之事谁能说清？彩云易散琉璃脆，谁和谁能相皎洁？宝总轻轻转头，黄河路霓虹闪耀，他只能不响。

这部剧，从2023年的末尾延续到2024年的开端。春去春来又一年，再回首都是恍然如梦，黄浦江上，波涛依旧。曲终人散，每个人都会用自己的方式，去留下该留下的东西。烟花背后，每个人都有自己的故事，每个人都在其间找寻属于自己的印记，缅怀自己的青春。就像繁花时代，每个人都是凡人，每个人都是主角。